Cinépata

Como en gran parte de las películas que vi durante el festival, han ido cambiando mis percepciones entre conversación y conversación sobre La Chupilca del diablo. Ganadora del segundo lugar en Competencia Chilena.

Es cierto que en momentos se me hizo lenta y larga. Tediosa quizá. Pero esa sensación de tedio genera la práctica constante de ver dos o tres película al día en un festival como éste. Películas que probablemente no podremos volver a ver o conseguir. El ojo y el resto de los sentidos se disponen a ver cine de festival. Luego viene la inevitable fábrica de expectativas frente a la entrega metafísica de una, dos o tres horas, sentado delante de la película. Y todas las horas que vienen después.

El guión es redondito. Nada nuevo pero funciona. Cámaras en mano, personajes extraños pero no demasiado. El contexto se envuelve de una actualidad latente, en eso nos reconocemos, y la película se vuelve familiar.

Típico abuelo trabajólico que deja todo por su fábrica de agua ardiente y pierde a su familia por la famosa soledad productiva. Típica familia acomodada chilena, con dos o tres hijos, y muchos nietos que esperan expectantes la navidad. El regalo del abuelo siempre son lucas y el nieto mayor se lleva mal con su mamá. Típico joven medio vago, rebelde. Y su padre siempre ausente.

El Abuelo y el nieto se reencuentran, pero el agua ardiente ya no se vende más, y el terreno de la fábrica es el único que ha resistido ser vendido a la inmobiliaria de la cuadra. Para hacer edificios y más edificios.

Creo que esta podría ser una gran realización. Me faltan cosas que pudo hacerla más interesante, probablemente momentos del personaje más joven (en la búsqueda de algún tipo de reconocimiento). Pero en momentos me reí bastante. Jaime Vadell es un gran actor, y su personaje un gran personaje en cuanto interpretación.

Hablé suficiente de formas de hacer cine. De modelos, repeticiones y fórmulas.
La Chupilca del diablo triunfa, creo, por escapar a estas formulas de cine de festival. Y por volver quizá a modelos seudo tradicionales. El cine clásico siempre funciona, pero en un contexto como éste, paradójicamente, se vuelve como una película distinta, casi punk. Algo así como neoclasicismo festivalero.