Cinépata

“Hay en el narcisista una inagotable sed de admiración y adulación, esta última lo incapacita para poder reflexionar. Vive más preocupado por su actuación, en cuanto a la teatralidad y reconocimiento de sus acciones, que en la eficacia y utilidad de las mismas”

Inalcanzables y perfectos y simétricos como el David de Donatello o como el rostro de Nicolás. Hombres desgarradoramente hermosos que te mantienen pendiendo de un hilo y que cuando te hablan al oído, no tienes más opción que derretirte y rendirte ante este acierto de la ruleta genética. Pero seamos honestas: ese placer no tiene nada que ver con el amor. Sólo es una especie de espuma colorida que se extingue a medida que pasa el tiempo. Y el canadiense Xavier Dolan como realizador, director y actor, lo sabe muy bien a sus cortos 22 años.

Amores Imaginarios (Les amours imaginaires, 2010), su segundo filme, y aclamado en Cannes, transita constantemente por la delgada línea entre los sentimientos y el estímulo fantasioso del enamorado que cae vertiginosamente en una ilusión. Dolan – Francis en la cinta – sin poder concretar su fantasía homosexual, sólo puede aspirar a mastubarse oliendo ropa. Lo físico se torna un mero simulacro.

Una historia de amor donde participan tres personas no puede terminar bien. Y ésta cinta no es la excepción: “El único que me interesa es el jodido arrogante de Jean Marc, que siempre tarda en contestar mis mails. Soy una tonta. A veces entro a mi computador, me entra el pánico y me digo: si cada vez que pulso actualizar muriera alguien, no quedaría nadie vivo”.

Estos monólogos con sabor adolescente, con sabor generacional, son la cristalización de lo doloroso de los sentimientos no correspondidos. Te refriegan que si bien el amor y el deseo resultan vitales para el ser humano, también son una gran razón para querer morirse.

Nicolás (Niels Schneider) es el objeto. Forma parte del imaginario más íntimo de Francis. Y ni Marie (Monia Chokri) ni Francis están dispuesto a compartirlo. Ella intenta capturarlo desde la excesiva contención que se refleja en su peinado tirante y la pulcritud vintage de su vestir, en tanto, Francis lo hace a través del poder de seducción. Casi a lo James Dean. Sin embargo, ninguno de los dos logrará doblegar al personaje encarnado por Niels Schneider. Es imposible.

Dolan es una gran mezcla de referentes noventeros; estilísticamente, recorre con soltura el colorido melodrama de Almodóvar y la estética urbana de Wong Kar-wai. El ralentí constante y los encuadres, más parecen una selección de Tumblrs que una película. Por algo le llaman el Woody Allen de Quebec. En tanto, la banda sonora – compuesta por canciones de The Knife, Fever Ray y Dalida – hace que la cinta pueda ser perfectamente entendida como un buen video clip de larga duración.